在天眼尚未密布,监场保安仍会打(dǎ )瞌睡的二十世纪七(qī )十(🍥)年代,名画大(🥈)盗就是会光天化日,大剌剌走进美(👋)术馆,直接把猎(♑)物从墙上取下放入布袋运走(zǒu )。看似儿戏(xì )的一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜(chù )无害的住家男人。凯莉(lì )·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以(🖲)其擅长的(de )左翼简约主(🥎)义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生(🙀)活(🙉)、双面人的言行处(🥫)境,以(yǐ )(🧤)及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作(zuò )未必是一(yī )个借口,但到头来(lái )凸显存在荒谬(🚗)的公路逃亡,俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。
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